Определение магического реализма в художественной литературе
Содержание
Термин «магический реализм» описывает современную художественную литературу, обычно ассоциируемую с Латинской Америкой, чье повествование смешивает магические или фантастические элементы с реальностью. Среди писателей-волшебников - Габриэль Гарсиа Маркес, Алехо Карпентье и Изабель Альенде.
Первое использование
Этот термин был впервые введен немецким искусствоведом Францем Ро в 1925 году, но именно Алехо Карпентье дал этому термину его текущее определение в прологе к своей книге «Эль Рейно де Эсте Мундо». «Чудесное, - пишет он в переведенной версии, - становится безошибочно изумительным, когда оно возникает из-за неожиданного изменения реальности (чуда), из-за привилегированного откровения реальности, непривычного понимания, которое особенно благоприятствует неожиданному богатство реальности или усиление масштаба и категорий или реальности, воспринимаемое с особой интенсивностью в силу возвышения духа, которое приводит его к своего рода крайнему состоянию [Estado Límite].’
путешествия Гулливера
Как напоминает нам поэт Дана Джойя в своей статье «Габриэль Гарсия Маркес и магический реализм», стратегия повествования, которую мы знаем как магический реализм, давно предшествует термину: «Уже видны ключевые элементы магического реализма в путешествиях Гулливера (1726). .. Аналогично, рассказ Николая Гоголя «Нос» (1842) ... выполняет практически все требования этого якобы современного стиля. Подобные прецеденты встречаются у Диккенса, Бальзака, Достоевского, Мопассана, Кафки, Булгакова, Кальвино, Чивера, Певца. , и другие."
Но намерение Карпентье было дифференцировать вот настоящий маравильосо американо от европейского сюрреалистического движения. По его мнению, фантастика в Латинской Америке не была достигнута путем выхода за пределы реальности, но была присуща латиноамериканскому опыту реальности: «В конце концов, какова вся история Америки, если не летопись чудесного реального?»
