Флэш-беллетристика и история успеха

Содержание

• СТРАХ

Чтобы история была полной, нам нужен только один маленький элемент в повествовании. Этот элемент может быть крошечным. Это часто несчастно. Это может оставить нас с миллионами вопросов, но ответит на один.

То, что решается в истории, не всегда происходит внешне, а внутри. Часто авторам говорят, что их главный герой должен как-то измениться от начала истории до конца, и обычно люди считают, что это должно означать, что должно произойти что-то огромное (см. Предыдущие статьи о смерти, болезнях, зомби и т. Д.). Но это не так. Эмоция может измениться. То, как кто-то видит, может измениться. Настроение может измениться. Персонаж может просто решить сделать себе чай.

Многие из моих учеников испытывают облегчение, когда я говорю им не сосредотачиваться на сюжете и стремиться только к одному маленькому моменту. Точно так же многие студенты радуются, когда я присваиваю 1-2 страницы художественной или флеш-литературы, так как они думают, что чем меньше им нужно писать, тем легче будет.

Однако, это не так. Написание флеш-беллетристики (также называемой «беллетристика», «короткометражка», «художественная открытка» и «внезапная фантастика») не означает, что вы просто пишете 1-2 страницы. Те же самые «правила» применяются к успешному произведению флэш-литературы, как и в более длинных историях. Это означает, что у писателя гораздо меньше времени, чтобы создать правдоподобный мир, прежде чем пытаться что-то решить внутри него. Это часто намного сложнее.

Одним из мастеров флеш-фантастики является писательница Лидия Дэвис, автор книги «Тринадцатая женщина иДругие истории, сломай это, и Варианты Беспорядков среди других книг. Ее истории были опубликованы вместе в Сборник рассказов Лидии Дэвис.

Ее история ниже - пример того, как мало нужно изменить, чтобы повествование было «полным».

СТРАХ

Почти каждое утро из нашего дома выбегает некая женщина из нашего дома с белым лицом и диким взмахом пальто. Она кричит «Чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация», и один из нас бежит к ней и держит ее, пока ее страхи не успокоятся. Мы знаем, что она делает это; с ней действительно ничего не случилось.Но мы понимаем, потому что едва ли найдется кто-то из нас, кто не был бы вынужден когда-либо делать то, что она сделала, и каждый раз это требовало всех наших сил, и даже силы наших друзей и семей, чтобы успокой нас.

Дэвис выбрал фантастический момент: женщина, выходящая из дома, каждый день кричащая «чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация». Она признала правду этого момента и его связь: наверняка есть много моментов, которые каждый из нас чувствует, что мы не может вынести никакой утечки нашей жизни. Она указывает на это и показывает нам кое-что, что мы уже знаем, но по-новому. Идея, что соседи помогают этой женщине, но что они сочувствуют ей, что она представляет всех хочет и нуждается, делает удовлетворение эмоциональным. Грусть признает, что жизнь - это слишком много, но большинство из нас не может этого сказать. Грусть в том, что кто-то так говорит каждый день, но от этого не лучше. в том, что мы все так чувствуем, но молчим в наших домах, никому не сказав.